原標(biāo)題：機(jī)器人上臺成為主角？國內(nèi)首部機(jī)器人戲劇《巨物之城》上演

當(dāng)AI的時代加速到來，人工智能將怎樣影響人類世界？機(jī)器人是否也可以成為戲劇表演的主角？

5月24日到6月2日，機(jī)器人戲劇《巨物之城》在上海戲劇學(xué)院昌林路校區(qū)的“數(shù)字演藝集成創(chuàng)新文旅部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室”內(nèi)上演。這是國內(nèi)首部以未來人機(jī)共生時代為背景，以機(jī)器人為主要角色的作品。

在上戲這個XR穹頂環(huán)幕實(shí)驗(yàn)劇場里，40臺投影儀打造出全景式投影空間。參與該劇演出的，既有真人演員也有機(jī)器人演員。劇中的機(jī)器人類型十分多樣，人機(jī)同臺，共同表演，成為這部作品最獨(dú)特的體驗(yàn)。

2021年，上海戲劇學(xué)院與上海理工大學(xué)簽署了共建協(xié)議，攜手推進(jìn)“科藝融合”。而機(jī)器人戲劇《巨物之城》，正是這一合作項(xiàng)目的重要成果。

戲劇創(chuàng)作方面，由上海戲劇學(xué)院的“數(shù)字演藝集成創(chuàng)新文旅部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室”負(fù)責(zé)演出整體框架的構(gòu)建，以上戲創(chuàng)意學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)、藝術(shù)管理專業(yè)的師生為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

而在技術(shù)方面，由上海理工大學(xué)機(jī)器智能研究院負(fù)責(zé)機(jī)器人的設(shè)計(jì)、運(yùn)行與表演行為實(shí)現(xiàn)，以上理工相關(guān)專業(yè)師生為主要團(tuán)隊(duì)。

整部作品從策劃到試演歷時近兩年。2023年，該劇在長三角文博會上以DEMO形式進(jìn)行了預(yù)演，2024年初完成了內(nèi)部試演。經(jīng)過四個月的修改與調(diào)試，此次的演出是正式與觀眾見面。

整部作品的故事發(fā)生在2050年，講述在一座未來城市中，人類經(jīng)過腦機(jī)接口鏈接機(jī)械器官，終于實(shí)現(xiàn)了“永生”，并與機(jī)器人共生在“巨物之城”中，而男主角阿泰也開始在這座城市中，找尋遺失的關(guān)于母親的記憶與生命的意義。

“我們更想探討機(jī)器人的存在意義，在未來的處境，機(jī)器人從哪來？機(jī)器人往哪去。機(jī)器人如何抉擇愛與永恒？這也是對人機(jī)共生時代的一次遙望。” 上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院教師、《巨物之城》原創(chuàng)故事作者兼導(dǎo)演戴煒表示，《巨物之城》是以機(jī)器人本體作為第一視角。“我們并不希望機(jī)器人去扮演某個人類或文學(xué)角色，機(jī)器人出演的是他們自己，是人機(jī)共生時代的自己。希望觀眾能夠從機(jī)器人的視角看待人類的世界，由此引發(fā)觀眾對人工智能與人類智能相互關(guān)系的探討。”

全劇的角色中，除了由兩位真人演員扮演劇中的未來人類阿泰和七月，更多的角色是由智能機(jī)器人出任表演。上海理工大學(xué)帶來了原來一直在實(shí)驗(yàn)室中的機(jī)器人們，包括Tiago、移動雙臂機(jī)器人、仿生機(jī)器人以及雙足機(jī)器人T-758等，經(jīng)過藝術(shù)化風(fēng)格化的設(shè)計(jì)和改造，他們成為了劇中思維與性格迥異的機(jī)器人角色“麒麟臂”、“堂吉訶德”、“嵐”，還有“大頭”和“小尾巴”等。

人機(jī)共演，機(jī)器人如何表情達(dá)意？又如何帶給觀眾真人演員所喚起的那種共情？這是機(jī)器人技術(shù)應(yīng)用于新媒體戲劇藝術(shù)的一次重要探索。

由于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并不想用機(jī)器人來替代演員去“演”某個角色，戴煒談到，即使是劇中最仿真的機(jī)器人“嵐”，也是未來機(jī)器人的縮影，而不是人類的模仿者。也因此，排練中很有意思的一點(diǎn)是，“我們不需要機(jī)器人去仿真，尤其是拙劣的模仿動作。但AI機(jī)器人需要一個學(xué)習(xí)的過程，必要的表演訓(xùn)練及與真人演員的對手戲是不可或缺的。”

“與其說我們是在讓機(jī)器人‘演’角色，不如說是在呈現(xiàn)關(guān)于未來人類與機(jī)器人生活的一種真實(shí)預(yù)演。”

在機(jī)器人參與表演的過程中，技術(shù)團(tuán)隊(duì)做出了很多努力。

語音設(shè)計(jì)上，《巨物之城》工作組以“演員錄音輸入、編程轉(zhuǎn)碼輸出 + AI合成“的方式，對語音進(jìn)行了雙重處理，實(shí)現(xiàn)了機(jī)器人“開口說臺詞”，并調(diào)整三個機(jī)器人的音色、語調(diào)、語速上的細(xì)節(jié)。

表情設(shè)計(jì)上，“嵐”的面部表情通過“捕捉人體表情和局部調(diào)整”的方式生成，“堂吉訶德”的表情由UI交互設(shè)計(jì)。

動作設(shè)計(jì)上，通過遠(yuǎn)程控制，“將人體動作直接映射”為機(jī)器人的動作，增加肢體表現(xiàn)力。

作為一部機(jī)器人戲劇，《巨物之城》的創(chuàng)作無疑是一次全方位的全新挑戰(zhàn)。演員與機(jī)器人的磨合，機(jī)器人控制與多媒體系統(tǒng)的匹配，劇場運(yùn)作與機(jī)器人表演及真人表演的同步匹配，音軌信號的同步等，都是復(fù)雜的創(chuàng)作難題。

上海戲劇學(xué)院教授韓生在看完《巨物之城》之后說，這部作品體現(xiàn)了技術(shù)方法和哲學(xué)理念兩方面的意義。隨著人工智能發(fā)展和應(yīng)用，人機(jī)交互共生的趨勢帶來對人類倫理和自身命運(yùn)的思考。機(jī)器人作為角色超越了其工具屬性，構(gòu)成了新型的社會學(xué)意義上的關(guān)系，以及對人類文明新形態(tài)的啟示。

而該劇的機(jī)器人技術(shù)總監(jiān)、上海理工大學(xué)教授李清都則認(rèn)為，智能機(jī)器人作為融合先進(jìn)技術(shù)的載體，可以為戲劇表演提供更多活力。

他同時提到，“人工智能的時代雖然離我們很近，但從戲劇演出中看到并思考其中的問題，卻是如此令人震撼。人工智能未來在很多方面會輕而易舉超越人類，那么人機(jī)共生的時代，人類與機(jī)器人如何共處？其實(shí)這不只是個科研問題，更是個時代問題。”

據(jù)悉，本劇已受到了2024年世界人工智能大會的邀請，有望亮相今年的世界人工智能大會。

澎湃新聞記者 潘妤