原標(biāo)題：“叫好不叫座”甚至口碑票房雙輸，文藝片為何接連“啞火”

作為春節(jié)檔結(jié)束后的傳統(tǒng)電影市場淡季，三月份以來，《哪吒2》仍在奮力“追榜”，《想飛的女孩》《平原上的火焰》等多部上新的影片卻屢屢折戟。

慢節(jié)奏作品難以吸引“合家歡式”觀眾

“這艘毛茸茸的諾亞方舟在淹沒世界的洪水中漂出最溫暖的漣漪”“全程沒有一句對(duì)白，但是完全把動(dòng)物之間的交流展現(xiàn)得淋漓盡致”，社交平臺(tái)上，不少觀眾難掩對(duì)動(dòng)畫電影《貓貓的奇幻漂流》的喜愛。不久前，這部電影剛剛戰(zhàn)勝在各項(xiàng)預(yù)測中領(lǐng)跑的《荒野機(jī)器人》，獲得了第97屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。其成績不止于此，自2024年戛納電影節(jié)首映后，該片就橫掃了金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片、安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫長片等百余項(xiàng)國際殊榮。

影片故事圍繞著一只貓咪展開，在一場洪水將其家園摧毀后，它登上了一艘帆船，從而開啟了一段充滿奇幻色彩的漂流旅程。一路上，貓咪與水豚、狗、狐猴、白鸛等形形色色的動(dòng)物們相遇相知，共同經(jīng)歷了驚險(xiǎn)刺激又溫暖人心的種種冒險(xiǎn)。在國內(nèi)相關(guān)平臺(tái)上，《貓貓的奇幻漂流》開分8.4，口碑不錯(cuò)。

但與口碑光環(huán)形成鮮明對(duì)比的，則是該片在中國電影市場的票房表現(xiàn)。根據(jù)平臺(tái)數(shù)據(jù)，目前《貓貓的奇幻漂流》上映19天，僅收獲2022.9萬元票房。從每日票房明細(xì)來看，《貓貓的奇幻漂流》首日?qǐng)鼍舜尾蛔?0人，后續(xù)多日?qǐng)鼍^眾不足3人，相較國產(chǎn)動(dòng)畫《哪吒2》的“高開狂走”，同為高口碑動(dòng)畫，《貓貓的奇幻漂流》的商業(yè)成績顯得十分慘淡，成為典型的“叫好不叫座”的作品。

從內(nèi)容上說，《貓貓的奇幻漂流》具有鮮明的文藝片特點(diǎn)。影片全程無對(duì)白，僅通過4萬幀手繪水彩畫面與交響樂配樂，構(gòu)建出北歐雪原的絕美意境。導(dǎo)演金茲•茲巴洛迪斯曾解釋，創(chuàng)作初衷是“通過動(dòng)物的本能反應(yīng)，讓人類重新理解世界”。不過，也有分析認(rèn)為，這類強(qiáng)調(diào)哲思與視覺美學(xué)的慢節(jié)奏作品，難以吸引“合家歡式”觀眾。

撲得無聲無息

與《貓貓的奇幻漂流》的“叫好不叫座”相比，《想飛的女孩》《平原上的火焰》兩部新片平均票房剛過千萬，平均評(píng)分在5.3-5.7左右徘徊，可謂“撲得無聲無息”。

《想飛的女孩》由文晏執(zhí)導(dǎo)，文淇、劉浩存主演，講述了一對(duì)表姐妹從決裂到重逢，在原生家庭的桎梏下彼此救贖的故事。說起文晏，很多觀眾對(duì)她的印象還停留在8年前，那時(shí)她自編自導(dǎo)了電影《嘉年華》，影片以敏銳視角聚焦女性被侵害后的困境，上映后獲得良好口碑。時(shí)隔八年再度歸來，依然聚焦女性題材的電影《想飛的女孩》在上映前引發(fā)了諸多期待。這種高漲的期待從公映首日的923萬元票房中也可見一斑。只是首輪評(píng)價(jià)出爐后，影片口碑慘遭“滑鐵盧”，觀影人次不斷下跌，目前影片上映11天，票房僅為1629萬元。《想飛的女孩》引發(fā)爭議的環(huán)節(jié)主要集中在劇情部分，原生家庭創(chuàng)傷、犯罪等各種戲劇元素和象征符號(hào)的堆砌，導(dǎo)致故事失去一定的現(xiàn)實(shí)根基。

另一部由周冬雨、劉昊然主演的影片《平原上的火焰》，表現(xiàn)同樣不容樂觀。作為雙雪濤的小說《平原上的摩西》的電影改編版，這部影片從釋出消息以來，便受到極高的期待。項(xiàng)目啟動(dòng)于2015年，2020年拍攝，2021年入圍圣塞巴斯蒂安電影節(jié)主競賽單元，經(jīng)歷了改名、撤檔、刪減、補(bǔ)拍等波折后，終于在今年3月份與觀眾見面。影片導(dǎo)演張?bào)K在社交平臺(tái)上感慨道：“困難太多了，意外太多了，多到不記得。”也許正是由于種種難言之隱，這部歷時(shí)十年打造的影片令觀眾大失所望，評(píng)分低至5.7，票房僅為1804.2萬元，口碑和票房雙輸

文藝片期待春天

與直接訴諸大眾視聽感官刺激的商業(yè)大片相較，文藝片以影片的藝術(shù)性和嚴(yán)肅性作為創(chuàng)作的首要目標(biāo)，試圖在藝術(shù)性與商業(yè)性之間找到一種微妙的平衡。電影市場上，關(guān)于“文藝片的春天何時(shí)到來”的討論一直沒有停歇過。

2016年5月份，“電影《百鳥朝鳳》制片人直播跪求院線經(jīng)理排片”的事情曾在業(yè)內(nèi)引起熱議。電影《百鳥朝鳳》評(píng)分8.3，位列當(dāng)年“評(píng)分最高華語電影排行榜”第三名，但影片上映期間排片量持續(xù)低迷，上映7天僅取得360萬元的票房。“跪求”事件第二天，《百鳥朝風(fēng)》的票房迎來了爆發(fā)式增長，院線排片比提升至4.3%，場均觀影人次由早期的6人增長至39人。第二周周末兩天，《百鳥朝鳳》的排片量高達(dá)7%，票房突破3000萬元，在6月初以8000多萬元的票房收官。電影《百鳥朝鳳》的上映表現(xiàn)雖屬個(gè)案，但背后折射出的國產(chǎn)文藝電影票房之困，目前仍是業(yè)界爭論的話題。

當(dāng)然，并非所有的文藝片都沒有市場。比如不久前重映的《花樣年華》取得票房6000萬元，沒有明星，敘事同樣略顯晦澀的科幻電影《宇宙探索編輯部》也成功拿下6000多萬元票房，改編自余華同名小說的電影《河邊的錯(cuò)誤》此前取得3.09億元的票房。對(duì)于質(zhì)量真正過硬的文藝片而言，爆款級(jí)別的票房的確略顯遙遠(yuǎn)，但是“及格線”或許并沒有那么難以達(dá)到。

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 劉宗智