原標題：電影《八佰》曝“亂世眾生”版預(yù)告

2019年最受期待的國產(chǎn)戰(zhàn)爭巨制、管虎導(dǎo)演最新力作《八佰》發(fā)布“亂世眾生”版預(yù)告，影片聚焦抗日戰(zhàn)爭中日首次正面交鋒——淞滬會戰(zhàn)的最后一役，八百壯士在四行倉庫堅守上海最后的防線，預(yù)告真實再現(xiàn)了82年前那場被圍觀的戰(zhàn)爭，南岸與北岸一河之隔，遙遙相望，相隔的卻是生與死的距離。在這幅血與火、光與暗的眾生畫卷中，有人浴血奮戰(zhàn)，有人隔岸觀火，有人冒死相助，最終八百壯士血戰(zhàn)到底的不屈精神喚醒了圍觀的民眾，也點燃了萬千同胞深植骨髓的民族血性。

戰(zhàn)爭史上罕見被圍觀一役 重現(xiàn)“天堂與地獄”戰(zhàn)場奇觀

《八佰》取材于淞滬會戰(zhàn)最后一役，中校團附謝晉元奉命率領(lǐng)88師524團一營堅守閘北四行倉庫，掩護主力部隊撤退，并爭取國際社會支援。為了迷惑敵人，他對外宣稱有八百人，后世敬之為“八百壯士”。

四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)，是人類戰(zhàn)爭史上第一場有觀眾的戰(zhàn)爭。正如導(dǎo)演管虎所言，這場戰(zhàn)役的觀眾與戰(zhàn)場嚴格來說只有區(qū)區(qū)五十三米，“喝著咖啡就能欣賞真槍實彈殺人”。出品人兼總制片人梁靜形容北岸與南岸：一邊面對的是生命，一邊面對的是生活。北岸血戰(zhàn)之時，南岸依舊歌舞升平，有人加油、有人看景、有人報道，甚至有人為對岸的勝負開出博彩盤口，上演著現(xiàn)實版的“商女不知亡國恨”。當四行槍聲打響后，經(jīng)歷了震耳的轟炸、廝殺，看到無援慘戰(zhàn)的對岸同胞，南岸的觀眾漸漸從旁觀者變成了參與者，有募捐送給養(yǎng)的，有用黑板給守軍提示敵情的……戰(zhàn)斗的第二天夜半，一個童子軍隊員，將旗幟裹在身上游過蘇州河潛入倉庫。當天亮?xí)r分，旗幟在硝煙中迎風(fēng)升起，目睹這一幕的民眾無不脫帽鞠躬，感動落淚。大家似乎意識到，對面那支孤軍在守衛(wèi)的不僅僅一座倉庫，而是一個民族的魂魄。

為最大限度還原這場有觀眾的戰(zhàn)爭，劇組歷時一年半在蘇州拍攝基地設(shè)計搭建了占地200畝、擁有68棟建筑的實景，深挖200米長的蘇州河，外加點亮700塊霓虹燈牌強化上海的摩登氣質(zhì)及時尚感，還原出一河兩岸戰(zhàn)火連天的“地獄”與聲色霓虹的“天堂”之戰(zhàn)爭奇觀。此外，影片全片使用業(yè)內(nèi)最頂尖的ALEXA IMAX 65mm攝影機拍攝，以達到模擬人眼從兩岸互相觀察的效果，讓《八佰》成了亞洲第1部全程使用IMAX攝影機拍攝的商業(yè)電影。

大時代下的小人物眾生相 血戰(zhàn)中拉開的國民覺醒序幕

作為一位有著強烈人文關(guān)懷的導(dǎo)演，管虎始終把視角對準大時代下的小人物。在新作《八佰》中，管虎同樣毫不猶豫地把鏡頭焦點對準了戰(zhàn)場上的個體，試圖將那個戰(zhàn)火紛飛年代中的眾生相由個體加以還原，這場戰(zhàn)爭之中，每個人都是主角，也都是參與者和見證者。從這個層面來說，《八佰》涉及的廣度和深度，并不只是一部戰(zhàn)爭片足以概括的。

倉庫內(nèi)駐守的孤軍，大半是各地保安團的補充兵源，他們中的絕大多數(shù)此前從未接觸過戰(zhàn)爭，很多甚至遠未成年。在殘酷的戰(zhàn)場上，人性真實的一面展露無疑：或自私，或懦弱，或恐懼，或無畏……而這恰恰才是真實的戰(zhàn)爭寫照。北岸倉庫中的八百壯士不是生來勇士，他們也有著求生的原始渴望，當身處絕地之境眼望南岸，只能望穿秋水卻逃脫無門。四天四夜，每個人都在與自己的內(nèi)心斗爭，最終他們戰(zhàn)勝自己的膽怯與懦弱在絕望中開辟出一條絕處逢生的血路，蛻變成一個個大寫的“人”。同樣，南岸民眾從最開始的事不關(guān)己，到被血勇苦戰(zhàn)的壯士們一點一點感化。在民族最危難的時刻，縱是一盤散沙，也會聚成一團火，同仇敵愾，重新找到生而為人的尊嚴和血性。正如管虎此前說過的：“我關(guān)注的并不全是歷史事件中的民族英雄，我更關(guān)注那些身處絕境的小老百姓，希望讓觀眾看到中國人骨子里的硬氣和血性。”

電影《八佰》將于2019年7月5日全國上映。