原標(biāo)題：據(jù)說(shuō)，這兩類(lèi)題材的電影會(huì)成為下半年的熱門(mén)

6月23日晚，第22屆上海國(guó)際電影節(jié)落下大幕，金爵獎(jiǎng)各項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)依次揭曉。十天里，上海國(guó)際電影節(jié)共展映影片511部，放映場(chǎng)次1745場(chǎng)，觀眾達(dá)460184人次。

每年的上海國(guó)際電影節(jié)既是對(duì)過(guò)去一年來(lái)行業(yè)發(fā)展的總結(jié)交流，也是對(duì)未來(lái)行業(yè)走向的預(yù)測(cè)和展望。不論是各類(lèi)論壇上業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的發(fā)言，還是各家公司發(fā)布的全新片單，都可窺見(jiàn)中國(guó)電影市場(chǎng)接下來(lái)的趨勢(shì)。青年君掐指一算，今年下半年，符合主流價(jià)值觀的主旋律影片以及展現(xiàn)對(duì)未來(lái)美好想象的科幻片，或?qū)⒊蔀闊衢T(mén)的類(lèi)型。

主旋律題材電影受關(guān)注

今年是新中國(guó)成立70周年，一批主旋律題材商業(yè)大片在本屆上海電影節(jié)受到關(guān)注。

已經(jīng)在主旋律商業(yè)大片率先試水成功的博納影業(yè)，宣布今年將重磅打造“中國(guó)驕傲三部曲”，推出《烈火英雄》《決勝時(shí)刻》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》三部大片。

《烈火英雄》改編自鮑爾吉·原野長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《最深的水是淚水》，展現(xiàn)消防員真實(shí)救火工作，該片由陳國(guó)輝導(dǎo)演，黃曉明、杜江、譚卓領(lǐng)銜主演，楊紫、歐豪特別出演，將于今年8月1日建軍節(jié)上映。該片是首部大規(guī)模聚焦中國(guó)消防官兵的現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，值得關(guān)注。

《決勝時(shí)刻》則定檔9月12日中秋檔，這是博納影業(yè)繼《建軍大業(yè)》后推出的又一部史詩(shī)情懷大片，由黃建新監(jiān)制，寧海強(qiáng)導(dǎo)演，何冀平編劇，演員陣容既有老戲骨唐國(guó)強(qiáng)、劉勁、張涵予、濮存昕，也有年輕演員黃景瑜、王麗坤。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》則是根據(jù)2018年5月14日四川航空3U8633航班機(jī)組成功應(yīng)對(duì)特情真實(shí)事件改編，生死關(guān)頭，英雄機(jī)組的正確應(yīng)對(duì)，確保了機(jī)上全體人員的生命安全，創(chuàng)造了世界民航史上的奇跡。該片由劉偉強(qiáng)導(dǎo)演，張涵予飾演英雄機(jī)長(zhǎng)。

此外，吳京、章子怡主演的《攀登者》聚焦的是中國(guó)登山隊(duì)向珠峰發(fā)起沖刺，完成了世界首次北坡登頂這一不可能的任務(wù)。上海電影(集團(tuán))有限公司董事長(zhǎng)任仲倫介紹：“《攀登者》是目前已經(jīng)拍攝完成的作品。這部作品講述了20世紀(jì)六七十年代中國(guó)登山隊(duì)兩次登上珠峰的經(jīng)歷，反映了中國(guó)人勇于攀登的民族精神。”

李少紅新片《解放了》把背景放在平津戰(zhàn)役，透過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物生存狀態(tài)和細(xì)膩情感的塑造，將觀眾置身于真實(shí)的歷史場(chǎng)景中。

中國(guó)電影股份有限公司總經(jīng)理江平表示：“中影將會(huì)推出回顧革命歷史的‘大題材’作品，如《百萬(wàn)雄師》以及與八一電影制片廠團(tuán)隊(duì)聯(lián)合創(chuàng)作的《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》等。值得關(guān)注的是，上述影片雖然旨在反映波瀾壯闊的革命歷史，但視角都是從革命歷史中的小人物、小事件著手切入，真摯感人。”

光線傳媒股份有限公司董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田介紹：“作為集反腐、警匪、掃黑等多種元素于一身的影片，由張藝謀導(dǎo)演的《堅(jiān)如磐石》將體現(xiàn)主流電影公司在主旋律、主流價(jià)值觀層面的實(shí)踐和探索。”

除了傳統(tǒng)影視公司，互聯(lián)網(wǎng)電影公司也不甘落后。騰訊影業(yè)一口氣發(fā)布了15個(gè)以“時(shí)代旋律”為主題的影視項(xiàng)目。亮相的電影包括關(guān)注海上救援力量的《緊急救援》、陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演的《我和我的祖國(guó)》;亮相的9部劇集，既有《我們的西南聯(lián)大》這樣反映民族精神的作品，也有康洪雷新作《父親的草原母親的河》，

更有《奔騰年代》這種以電力機(jī)車(chē)為背景的年代劇，還有首次聚焦司法工作者的《黑色燈塔》，關(guān)注育兒題材的家庭溫情劇《親愛(ài)的，你在哪里》，展現(xiàn)年輕人奮斗價(jià)值的《正青春》等。

這些影片既迎合了當(dāng)下主旋律電影的高歌猛進(jìn)，又從細(xì)微之處打動(dòng)人心，激發(fā)了人們的愛(ài)國(guó)情懷。

科幻電影迎來(lái)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)

除了主流電影之外，科幻電影也成為今年上海電影節(jié)的熱門(mén)詞匯。《上海堡壘》《被光抓走的人》《末日拯救》等悉數(shù)亮相。

今年春節(jié)檔，國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》票房突破46億元，讓人們看到了科幻電影在中國(guó)的發(fā)展前景。隨著《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》的出現(xiàn)，觀眾看到了中國(guó)式大片的崛起。

在博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)于冬看來(lái)：“2018年中國(guó)電影不僅實(shí)現(xiàn)了類(lèi)型突破，還實(shí)現(xiàn)了美學(xué)突破，出現(xiàn)了諸如《紅海行動(dòng)》《唐人街探案2》《我不是藥神》《無(wú)雙》等一批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)影片。這些國(guó)產(chǎn)影片，不僅在票房上取得了不錯(cuò)的成績(jī)，而且獲得了廣泛的社會(huì)認(rèn)同。《流浪地球》中，帶著家園去流浪的做法，就是中國(guó)文化的世界表達(dá)。”

《流浪地球》《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》等電影作品之所以能贏得觀眾喜愛(ài)，因?yàn)檫@些作品沒(méi)有假大空的敘事，沒(méi)有架空的人物形象，而是從小切口反映大時(shí)代，用小故事闡釋大道理。

王長(zhǎng)田表示：“中國(guó)電影已取得了很大進(jìn)步，類(lèi)型也已較為多樣化，比如科幻、當(dāng)代奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、英雄、紀(jì)實(shí)等類(lèi)型都有了代表作，與此同時(shí)，中國(guó)電影也正在構(gòu)建自己的審美模式，引領(lǐng)富有傳統(tǒng)文化魅力和民族精神、民族品格的審美風(fēng)潮。”

《上海堡壘》導(dǎo)演滕華濤則認(rèn)為，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)票房的持續(xù)走高，低成本的喜劇和低成本的愛(ài)情片，已無(wú)法滿足觀眾的需求，科幻電影走上關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

雖然勢(shì)頭迅猛，但國(guó)產(chǎn)科幻電影依然任重道遠(yuǎn)。一方面是工業(yè)化基礎(chǔ)依然薄弱，在上影節(jié)上，導(dǎo)演郭帆就以《流浪地球》為例，在拍攝太空戲份時(shí)就因?yàn)槿狈?jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致吳京腿部充血受傷：“在工業(yè)化不足的時(shí)候，劇組是在拿人肉填補(bǔ)。”

另一方面的困難來(lái)自文化差異，國(guó)產(chǎn)科幻片的編劇如何才能寫(xiě)出一個(gè)符合中國(guó)觀眾價(jià)值觀，同時(shí)還能引起他們情感共鳴的故事，挑戰(zhàn)巨大。

《拓星者》導(dǎo)演張小北認(rèn)為，中國(guó)觀眾看外國(guó)科幻片時(shí)，容易把注意力放到視覺(jué)元素上，因?yàn)橐曈X(jué)元素讓人容易忽略文化差異。但在看中國(guó)科幻電影時(shí)，中國(guó)人的情感表達(dá)方式中國(guó)觀眾更熟悉，接受起來(lái)更沒(méi)有障礙，所以中國(guó)觀眾更傾向于看演員的表演。

《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》創(chuàng)意總監(jiān)、導(dǎo)演保羅·J·富蘭克林對(duì)于這一點(diǎn)有自己的看法，他認(rèn)為，即便科幻電影以特效著稱(chēng)，故事也依然是最重要的，如果特效無(wú)法對(duì)故事產(chǎn)生幫助，就是一種失職。在他看來(lái)，很多科幻電影喜歡改編小說(shuō)，但這個(gè)轉(zhuǎn)化過(guò)程很可能導(dǎo)致觀眾和創(chuàng)作者過(guò)于關(guān)注原著，從而無(wú)法給這個(gè)故事注入新的生命和活力，也因此，他倡議創(chuàng)作者要多寫(xiě)原創(chuàng)的科幻故事。

邁向電影強(qiáng)國(guó)需要工業(yè)化體系升級(jí)

對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，2019年無(wú)疑是充滿挑戰(zhàn)的一年。任仲倫表示：“中國(guó)要成為電影強(qiáng)國(guó)必須要有強(qiáng)大的電影產(chǎn)業(yè)支撐。”他提出：“從我們這么多年的實(shí)踐來(lái)看，一定要‘深挖洞、廣積糧’。所謂‘深挖洞’是指把產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)打好，‘廣積糧’是指把商業(yè)模式做好。除了專(zhuān)業(yè)化的企業(yè)，我期盼中國(guó)也有自己的五大、十大電影公司，他們能夠成為中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)的基本支撐和中流砥柱。”

《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆坦言：“中國(guó)電影工業(yè)化還處在一個(gè)初級(jí)階段。但觀眾對(duì)《流浪地球》的肯定讓我們有了繼續(xù)探索的勇氣。”

博納影業(yè)集團(tuán)高級(jí)副總裁蔣德富認(rèn)為：“中國(guó)不需要照搬海外工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)該開(kāi)發(fā)出一套自己的流程。中國(guó)電影技術(shù)還達(dá)不到最先進(jìn)，但一味回避硬科技，只打情感牌肯定是不行的。在世界優(yōu)秀文化浸潤(rùn)下的青年觀眾對(duì)高科技打造的視聽(tīng)沖擊是有極大需求的，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)更新?lián)Q代勢(shì)在必行。”