1600多年前，東晉高僧法顯65歲高齡長(zhǎng)途跋涉、西行求法，期間歷盡艱難險(xiǎn)阻，歷時(shí)近14年，游歷30余國(guó)，最終由海路回國(guó)，并在青島嶗山一帶登陸，成就偉大傳奇。7月29日、30日，由青島市文化廣電新聞出版局出品、青島演藝集團(tuán)演出的大型舞劇《法顯》在青島大劇院成功上演，將這位魯迅稱為“舍身求法、中國(guó)脊梁”的大德高僧的光輝形象在舞臺(tái)上重現(xiàn)，其精美的制作、精湛的舞技和敬業(yè)的表演，深深震撼了每一位觀眾。

掌聲經(jīng)久不息

7月29日晚，大劇院舞臺(tái)的大幕緩緩拉開，“法顯”翩翩起舞，帶著他行走陸海絲綢之路的仆仆風(fēng)塵，講述著一代傳奇大德高僧敢于開拓的膽識(shí)、勇氣和不取真經(jīng)誓不還的執(zhí)著信念。在被舞美及燈光、多媒體視頻分割出的時(shí)空區(qū)域中，男耕女織的群舞、團(tuán)扇舞、青鳥舞一一展現(xiàn)，讓觀眾仿若回到了那段古老的時(shí)光，與法顯一起重走那段“光榮的荊棘路”……1600多年過(guò)去了，這位被魯迅稱之為“舍身求法、中國(guó)脊梁”的人文大師，在由主創(chuàng)人員歷經(jīng)兩年多、秉承法顯精神打造的舞劇《法顯》中，再次走向你我，走進(jìn)現(xiàn)代人的生活和精神世界。

舞劇《法顯》由趙大鳴編劇，楊鳳良執(zhí)導(dǎo)。該劇劇情跌宕起伏，經(jīng)典的四幕舞劇結(jié)構(gòu)，從開端到發(fā)展到高潮，最后結(jié)局，每一幕都有意想不到的矛盾沖突，完美地展現(xiàn)了法顯從蘇門答臘島出發(fā)，經(jīng)歷天災(zāi)人禍等兇險(xiǎn)之后，在海上漂泊七十多天，終于從青州長(zhǎng)廣郡牢山 (即青島嶗山)登陸的艱難歷程。原山東省文化廳副廳長(zhǎng)陳鵬在觀看完北京的演出后表示，“經(jīng)歷風(fēng)暴、失去航向，船已在海上漂泊了幾十天，生死存亡之際，法顯以超凡的精神、慈悲的胸懷和強(qiáng)大的意志，支撐起全船人的生存信念，最終抵達(dá)青島，并完成《佛國(guó)記》的創(chuàng)作——這段經(jīng)歷濃縮了法顯頑強(qiáng)不屈、堅(jiān)持信念、執(zhí)著追夢(mèng)的精神內(nèi)涵，是一部振聾發(fā)聵的藝術(shù)精品。 ”

除了令人大開眼界的編舞，該劇從舞美、燈光、音樂、服裝以及多媒體背景大屏的運(yùn)用，都可以說(shuō)無(wú)不讓觀者驚艷。幾乎每一個(gè)精彩的段落結(jié)束，大劇院里都會(huì)響起熱烈的掌聲。特別是在劇終之時(shí)，當(dāng)老年法顯拖著蒼老的身軀，一步一步踱到舞臺(tái)中間，立定，慢慢回首，目光堅(jiān)毅地凝視著大地……舞劇《法顯》就在這樣的定格中落幕。青島的觀眾對(duì)于這部再現(xiàn)一代高僧法顯偉大精神的舞劇作品，用經(jīng)久不息的掌聲給予了最大的認(rèn)可。

值得一提的是，從法顯回首定格那一刻開始，掌聲響起，全體演職人員陸續(xù)登臺(tái)謝幕，而扮演法顯的演員李志，就以那樣的姿勢(shì)站定，仿佛融化成了一座雕像，紋絲不動(dòng)，一直到所有演員登臺(tái)完畢，“法顯”才在現(xiàn)場(chǎng)所有人的掌聲中，轉(zhuǎn)身、移步，一步一步，慢慢走到臺(tái)前，合掌施禮。如此一絲不茍的敬業(yè)精神折服了全場(chǎng)每一個(gè)觀眾，不少觀眾一邊鼓掌一邊起身致敬，當(dāng)大幕落下，掌聲漸漸停歇，記者看了一下時(shí)間，整整8分鐘。

劇情跌宕賞心悅目

如何以舞劇的形式來(lái)講述法顯的傳奇人生，再現(xiàn)法顯百折不撓的追夢(mèng)精神，是主創(chuàng)者們給自己出的一道難題。從演出來(lái)看，主創(chuàng)們回歸戲劇的本體，做了一部有矛盾沖突、有戲劇張力的舞劇，經(jīng)典的四幕劇結(jié)構(gòu)，按照起承轉(zhuǎn)合來(lái)發(fā)展，第一幕發(fā)端，第二幕斗爭(zhēng)，第三幕華彩，最后圓滿，如奏鳴曲般的節(jié)奏讓觀眾感受到非同一般的藝術(shù)享受。在舞蹈的編排上，《法顯》較多地使用了現(xiàn)代舞的手段與元素，音樂則是管弦樂為主，在一些特定的情節(jié)中伴以色彩鮮明的民族樂器，而在舞美設(shè)計(jì)上，則調(diào)動(dòng)了最先進(jìn)的多媒體手段，整體的呈現(xiàn)賞心悅目。

熱鬧之下暗流涌動(dòng)

舞劇《法顯》共分為四幕，全劇的情節(jié)圍繞法顯攜帶佛經(jīng)，從蘇門答臘島出發(fā)，歷盡千辛萬(wàn)苦，在海上漂泊七十幾天后在長(zhǎng)廣郡牢山(即青島嶗山)登陸的艱辛歷程。劇情離奇曲折，每一幕都有意想不到的矛盾沖突。

第一幕，歡樂的開場(chǎng)舞展示了貿(mào)易發(fā)達(dá)的蘇門答臘港口盛況，而熱鬧的氣氛隨著法顯的登場(chǎng)戛然而止。從舞劇的角度來(lái)說(shuō)，如果不了解故事的背景，顯然會(huì)在理解上產(chǎn)生偏差。劇情表現(xiàn)的是水手們認(rèn)為法顯會(huì)帶給航海噩運(yùn)而不許法顯上船，在船主的堅(jiān)持下，法顯才得以將經(jīng)卷帶上船。

導(dǎo)演楊鳳良在接受記者采訪時(shí)曾表示，該劇所有的矛盾沖突都是根據(jù)史實(shí)設(shè)定。 “比如開場(chǎng)一幕，法顯出發(fā)的地方是蘇門答臘島，當(dāng)時(shí)的船長(zhǎng)、水手都信婆羅門教，而佛教徒被認(rèn)為是‘異教徒’，這樣，從法顯登船就產(chǎn)生了矛盾，只不過(guò)因?yàn)榇鞯膱?jiān)持，船長(zhǎng)和水手們才勉強(qiáng)同意。 ”事實(shí)上，這樣的劇情設(shè)定不僅合乎邏輯，也為后面的劇情發(fā)展做了合理鋪墊。

從舞蹈設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)，法顯出場(chǎng)后的獨(dú)舞與其風(fēng)輕云淡的氣質(zhì)頗為相符，演員李志良好的控制力則讓觀眾看來(lái)合情合理，毫無(wú)突兀之感。盡管船長(zhǎng)和水手們對(duì)他并不友好，但法顯不慍不怒，謙遜有禮，這與第二幕的表現(xiàn)形成了鮮明的反差。

天災(zāi)人禍法顯遇困

商船起航，駛進(jìn)汪洋大海。但短暫的平靜之后噩運(yùn)果然降臨——突然而至的風(fēng)暴，讓巨大的商船搖搖欲墜，眾人更是驚慌失措。千鈞一發(fā)之際，船長(zhǎng)果斷下令：棄貨保船。為減輕船身自重，水手們紛紛丟棄船上所載貴重貨物，船主面對(duì)如此危局，盡管痛徹心扉，卻又無(wú)能為力。而對(duì)法顯來(lái)說(shuō)，除了不可抗拒的天災(zāi)之外，還有無(wú)法調(diào)和的“人禍”。

當(dāng)水手們準(zhǔn)備將法顯所攜帶的 “貨物”丟棄到海中時(shí)，法顯一反慣常的慈祥平和，凜然拒絕水手們靠近經(jīng)卷。雙方不可避免地爆發(fā)沖突。對(duì)水手們而言，這可能是威脅他們生命、帶來(lái)噩運(yùn)的不祥之物，但對(duì)于法顯來(lái)說(shuō)，這是他十多年的寶貴財(cái)富，他要用它來(lái)弘揚(yáng)佛法、普度眾生。當(dāng)一直對(duì)法顯的“貨物”非常好奇的船主，看到其實(shí)是滿滿的佛經(jīng)之時(shí)，更加敬佩法顯，于是力排眾議，保護(hù)了法顯的經(jīng)書。心懷不滿的水手們孤注一擲，決定把法顯扔入海中，船主舍命相護(hù)，做出了令眾人震驚的舉動(dòng)。

在視覺呈現(xiàn)上，舞蹈編導(dǎo)在此設(shè)計(jì)了精彩的雙人舞、三人舞、四人舞，展現(xiàn)了法顯對(duì)經(jīng)卷如同生命般的守護(hù)。一方面是70多歲的老人，一方面要面對(duì)激烈的沖突，法顯的舞蹈在此變得異常艱難，正如主演李志所言，全劇他在臺(tái)上的時(shí)長(zhǎng)多達(dá)一小時(shí)，工作強(qiáng)度非常之大，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，最難的不是體力，而是要演一個(gè)76歲的高僧。 “最辛苦的一段就是第二幕的‘護(hù)經(jīng)’。法顯本來(lái)是一個(gè)風(fēng)清云淡的人，但經(jīng)書是他的生命，這一點(diǎn)要表現(xiàn)好，還不能炫技，要體現(xiàn)出老人的特性，有很大的難度。包括船里那一段四人舞，因?yàn)槿宋锏男蜗鬀Q定了在表演中不能有太多的技術(shù)技巧，主要是演出他的精神，難就難在這里。 ”

的確，正是在這穿越時(shí)空的舞臺(tái)畫面中，法顯執(zhí)著的精神世界淋漓盡致地舞動(dòng)出來(lái)，舞進(jìn)了每一個(gè)觀眾的內(nèi)心。

中原風(fēng)情美麗畫卷

風(fēng)暴雖然暫時(shí)平息，但更嚴(yán)重的問(wèn)題也隨之而來(lái)——為了保命，船上的貨物、食品都已丟棄，而淡水的缺乏則讓船上的人們心灰意冷。這一幕凸顯了法顯的臨危不亂。看著一個(gè)個(gè)失去信心的同伴，大師向人們闡述起佛法的奧義，描繪了令人向往的中原文明。

如主創(chuàng)們所言，這一幕是全劇的華彩篇章，視覺表現(xiàn)上，頗有些奇幻色彩，通過(guò)法顯的講述、描繪，男耕女織的群舞、團(tuán)扇舞、青鳥舞等中原優(yōu)美、和諧的生活圖景，色彩斑斕地呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，讓聞?wù)咝纳蛲浟搜矍暗睦Ь场⒈瘋層^者眼前一亮，陶醉在美好的田園畫卷當(dāng)中。

這一幕中，除了舞蹈表現(xiàn)上的“華彩”，音樂的變化和多媒體大屏的作用也相得益彰，讓整個(gè)段落精彩紛呈。從情緒上說(shuō)，在經(jīng)歷了風(fēng)暴的海難之后，不僅讓船上的人在精神上得到緩釋，也讓觀眾緊張的神經(jīng)得到放松，為接下來(lái)的結(jié)局做好了鋪墊。

法顯精神折服眾人

盡管美好的中原畫卷讓人們暫時(shí)忘卻了面臨的絕境，但脆弱的生命還是要面對(duì)最后的考驗(yàn)。因?yàn)榈狈ΓL(zhǎng)暈倒，性命垂危。此時(shí)，法顯強(qiáng)大的人格魅力再次展現(xiàn)。他絲毫不顧忌之前船長(zhǎng)對(duì)自己的所作所為，拿出自己身上節(jié)省的最后一點(diǎn)水，救活了船長(zhǎng)，自己隨即暈倒……以命換命。在如此的大慈悲面前，船長(zhǎng)和水手們終于放下成見，接納了這位他們眼中曾經(jīng)的“異教徒”。此時(shí)此刻，壯美的青州長(zhǎng)廣郡牢山(即嶗山)出現(xiàn)在多媒體大屏之中，經(jīng)過(guò)70多天的漂泊，法顯重回故土。

最后一幕在舞蹈上的呈現(xiàn)也很鮮明，一方面是絕望的水手們面臨生命的最后考驗(yàn)，情緒變得狂躁;另一方面，法顯依然氣定神閑，坦然面對(duì)著一切，幾入忘我境界。因此，盡管經(jīng)歷風(fēng)暴、迷失航向，船已在海上漂泊了幾十天，但生死存亡之際，是法顯以超凡的精神、慈悲的心懷和強(qiáng)大的意志，支撐起全船人的生存信念。

因此，當(dāng)舞臺(tái)上，法顯縱身躍起，法顯精神也同時(shí)躍起，在每一個(gè)觀眾的心頭，永久定格。

公元412年，經(jīng)過(guò)近14年的時(shí)間，游歷30余國(guó)，法顯攜帶很多梵本佛經(jīng)，歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)由海路回國(guó)，時(shí)年已是78歲高齡。從青州長(zhǎng)廣郡牢山(今青島嶗山)南下返回后，法顯晚年致力于翻譯經(jīng)書的工作，譯出《摩訶僧祗律》40卷，《僧祗比丘戒本》1卷，《僧祗比丘尼戒本》1卷，《大般泥洹經(jīng)》6卷，《雜藏經(jīng)》1卷，并撰寫了舉世聞名的歷游天竺記傳《佛國(guó)記》(即《高僧法顯傳》)。

多媒體大屏令人動(dòng)容

舞劇《法顯》的幕后陣容都是大人物，音樂總監(jiān)趙季平、導(dǎo)演楊鳳良、編劇趙大鳴、音樂趙麟、舞美張武，還有服裝、燈光、造型、多媒體等，都是行業(yè)里的大腕級(jí)人物。就像很多觀眾在看完之后說(shuō)的那樣，如此高水準(zhǔn)的大制作只有一個(gè)詞可以形容感受，那就是震撼。而與以往很多舞劇不同的是，《法顯》多媒體大屏在該劇中起到了關(guān)鍵作用，在記者看來(lái)，至少在3處劇情的輔助展示上，對(duì)于烘托劇情，強(qiáng)化人物性格方面，讓人印象深刻。

首先是第二幕中，商船海上遭遇風(fēng)暴，巨浪滔天的情景傳統(tǒng)舞蹈形式很難展現(xiàn)，但多媒體大屏上的特效跟舞臺(tái)上演員的表演相結(jié)合，驚濤駭浪的即視感一目了然，讓觀眾即刻有了身臨其境的緊迫感。與這一幕的驚險(xiǎn)相比，第二次讓觀眾動(dòng)容的，則是用剪影拍攝疊加水墨畫的視頻動(dòng)畫，用來(lái)展現(xiàn)法顯的一生。這是一個(gè)相當(dāng)巧妙的設(shè)計(jì)。第三處也是最讓觀眾唏噓的多媒體大屏運(yùn)用，當(dāng)屬危難時(shí)刻法顯船艙靜坐，回顧漫漫求法之路的九死一生。這一段動(dòng)畫一方面向觀眾揭示了法顯艱辛而傳奇的求法之路，另一方面則凸顯了他堅(jiān)定的信念、堅(jiān)韌不拔的毅力和高尚的品德，對(duì)于法顯精神的塑造起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

有人震撼有人堅(jiān)定夢(mèng)想

自從舞劇《紅高粱》斬獲第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)以來(lái)，《法顯》已是青島觀眾觀看的第三部本土大型舞劇了。對(duì)于這部史詩(shī)舞劇，不少觀眾表達(dá)了自己的觀劇感受，盡管有的人看到的是震撼，有的人堅(jiān)定了自己的夢(mèng)想。

青島市委宣傳部副部長(zhǎng)、市文廣新局局長(zhǎng)李明表示，“通過(guò)一部文藝作品將法顯筑夢(mèng)—追夢(mèng)—圓夢(mèng)的精神旅程完整地呈現(xiàn)出來(lái)，正能反映當(dāng)下中國(guó)對(duì)‘一帶一路’偉大構(gòu)想的追求。 ”

本版撰稿 記者 許城貴 攝影 韓星